Les quatre types de redevances que chaque étiquette doit comprendre
Les redevances dans l'industrie musicale ne constituent pas un paiement unique : elles constituent un ensemble de droits distincts, chacun nécessitant un enregistrement différent, une collecte différente et des rapports différents.
1. Redevances d’enregistrement principal (droits voisins)
Les redevances d'enregistrement principal sont versées au propriétaire de l'enregistrement sonore. Pour la plupart des labels indépendants, c'est vous. Ceux-ci proviennent des revenus du streaming DSP et sont généralement traités via la distribution.
Où ils sont collectés : Via votre distributeur (ToneGrid) depuis chaque DSP.
Exigence clé : Enregistrement ISRC pour l'enregistrement et crédit d'étiquette correct dans les métadonnées de livraison.
2. Redevances mécaniques
Des redevances mécaniques sont versées au(x) auteur(s)-compositeur(s) et éditeur(s) pour la reproduction de leur composition. En streaming, chaque écoute déclenche un paiement mécanique de redevances.
Où ils sont collectés : Aux États-Unis, via le Mechanical Licensing Collective (MLC). Au Royaume-Uni et en Europe, via votre PRO (PRS, SACEM, GEMA, etc.).
Exigence clé : La composition doit être enregistrée auprès du PRO concerné avec des répartitions précises entre écrivain et éditeur.
3. Redevances de performance
Les redevances d'exécution sont déclenchées par l'exécution publique d'une composition, y compris la diffusion en continu, la diffusion radio et l'exécution en direct.
Où ils sont collectés : Via votre organisme de droits d'exécution (ASCAP, BMI, PRS, APRA, etc.).
Exigence clé : Chaque œuvre doit être enregistrée auprès de votre PRO avant d'être exécutée ou diffusée en streaming.
4. Frais de synchronisation
Les frais de synchronisation sont des paiements uniques négociés pour l'utilisation de la musique dans les médias visuels : films, télévision, publicités, jeux, podcasts. Ceux-ci ne sont pas collectés automatiquement ; ils nécessitent une licence active.
Où ils circulent : Directement du titulaire de licence au titulaire des droits (ou via une agence de licences de synchronisation).
L’écart manqué par la plupart des labels : les droits voisins des artistes interprètes ou exécutants
Au-delà des droits d'enregistrement principaux du étiquette, les artistes interprètes (chanteurs, musiciens de session) ont droit à leurs propres droits voisins sur les performances publiques et la diffusion. Ceux-ci sont distincts des droits du étiquette et obligent les artistes interprètes à s'inscrire individuellement auprès des sociétés de droits voisines (Échange sonore aux États-Unis, PPL au Royaume-Uni, etc.).
De nombreux labels indépendants n'en informent jamais leurs artistes, laissant les droits voisins des artistes interprètes ou exécutants non perçus pendant des années.